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古代辽宁博物馆的设计

博物馆并非是横空出现的建筑,而是与其他空间一样,是从漫长的历史中演变而来,博物馆的主要
特性,在于搜集与保存文物藏品,在此基础上,同时追求教育的目标。随着普通民众受教育水平的
提升和闲暇时间的增加,参观博物馆,已经成为人民群众日常生活的一种习惯,在经济发展迅速的
今天,大部分家庭都能利用假期外出旅行,因而也获得了更多的参观各地博物馆的机会;博物馆以
“物”为本,就其发展前景来谈,更要做到以“人”为本,关注观众的视觉感受与体验,无论是展
览内容、还是藏品的陈列摆放方式,都要考虑观众的感受。

本次在设计辽宁省博物馆新馆常设展《古代辽宁》的过程中,大家对博物馆的展示设计进行了新的
理念植入,倡导博物馆展示陈列的
“零设计”,所谓博物馆的“零设计”,并非字面上单纯翻译的
没有设计,而是将设计理念数据化,所有的设计以参数化形式出现,使参观者在不知不觉中感受设
计所带来的舒适体验。辽宁省博物馆新馆常设展《古代辽宁》共分为五个展厅,使用面积 6146m2
,共计文物 1446 件。其中包括一个总序厅和四个分序厅设计,以及厅内展具(展柜、展墙、展台、
展架)、辅助展品、展厅顶棚格栅、展厅地面设计等项目。

博物馆设计上,大家站在参观者的角度考虑观展的感受,希翼通过设计,使观众在观展的过程中,
视觉的第一焦点要落在文物上,而不是在那些花哨的装饰造型上;前言,是一个部分的整体说明,
通常以文字的形式出现在整个展区的起始,目的是给参观者对该部分内容一个明确的总体表述,在
《古代辽宁》一级前言版的设计上,大家希翼弱装饰、重内容;一级前言版总高度
3m,宽度2m,
受材料尺寸影响,文字版面宽度为 1.2m,底部石材高 0.6m,上部接整块 2.4m 石材,石材接缝采
用 4×15mm 铜条掐丝工艺贯穿,中间主版面向两侧沿 45°向侧后方只能更加两条宽 150mm的石材
收边,接缝处同样以 4×15mm 铜条掐丝工艺连接,使主体结构更具层次感,两侧辅以厚 150cm、
高 3m、宽170cm 的单侧内倒角木材质造型;因为整个古代辽宁的历史跨越了数万年,因此无法用
某一时代的典型纹样特征进行贯穿,分别装饰又会影响整体节奏的连贯,于是大家采用自然材料来
进行形式上的统一,石材、铜材质与木材是自然界中最常见的物质,本身并不具备明显的年代属性,
这些细节的处理,使前言版的整体造型自然立体、肃穆庄重;整个展览一级标题版共14块,在主题
文字版面的设计上,以整个展览的第一块一级前言为例,标题名称为“走出蒙昧文明曙光”,独
立的文字长、宽均为 110cm,一行四个,分两段排列,最高点距地面2.6m,配以英文、韩文、日
本翻译,翻译文字单体长、宽均为 4.5cm,说明文字共 153 字,单独文字为 3cm,段落整体高度
为 320cm,在中文说明文字的下面辅以英文翻译,英文内容翻译总高度为 320cm,整体文字最低
点距地面 1m,通过对版面上出现的文字进行数据化的统筹设计,使观众能够在有效距离内,够实
现最大化的人数阅读量和最清晰的视觉采集效果。

再以四展厅“辽金时期”展厅为例,其中,有一件代表文物———玉臂鞲,臂鞲(gōu)契丹人的独特
猎具,狩猎时系在臂上用以护臂架鹰。大体作椭圆形,两侧有穿孔,有玉、银、铜和骨质。此件文
物为玉石材质,长 9.2cm,宽 4.4cm,竖向展示;该文物在方案中置于展墙中的文物展柜之内,展
柜底沿距地面 70cm,该展品高度为 9.2cm,根据人体工程学原理,此件文物最佳的观测高度应尽
量比人的平视视距稍低,也就是在 120~130cm 左右,于是在展柜内,大家首先设计一个高 30cm
的文物托台,使整体展示高度达到 1m,再用透明亚克力材质制作符合臂鞲圆形挂环尺寸的独立文
物托架,高度 30cm,将文物套置与透明文物托架之上,整个托架顶部依照文物外轮廓造型设计隐
藏固定装置,四周有 6 个固定文物跟防震功能的的硅胶抓手,此时,文物的视觉最高点达到1.3m,
符合人眼观测的最佳数值区间,透明的文物托架最大限度的弱化了辅助固定装置所带来的视觉影响,
配合专业的照明设计,使观众能够在第一时间将视觉焦点集中在文物之上,从而更仔细的观察文物,
最大限度的弱化辅助展品所带来的影响。在博物馆中,设计与观众的交流是双向的,影响也总是相
互的。在这个交流过程中,设计者影响着观众的参观感受,观众也反馈着设计效果。现如今,越来
越多的博物馆层出不穷,各类统计也为大家提供越来越多的信息,作为设计者,要本着为内容服务
的原则真正做到功能于形式的统一,从观众的角度出发,做最适合的博物馆的设计。


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