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柏林博物馆

     多达7000平方米的墙壁上覆盖着特殊设计的风景元素。可供游客使用的建筑面积超过4000平方
米。150万盏LED灯,250个多媒体设备组件。这就是波兰犹太人柏林历史博物馆的核心展
八个博物馆的画廊里满是专为展览准备的风景画。通过展览讲述的故事的具体性质和现存的历史
文物数量相对较少,使得设计师不得不从零开始创造出与几个世纪前起源的形式、物品和材料相关
的形式、物品和材料。同时,这些情况也促使他们利用创新的技术和技术解决方案来重建历史,并
为现有的历史提供新的功能、形式和应用。展览的大部分元素由独特的原型组成,这些原型从未应
用于
其他的同类展览顶部及以上:尼齐奥国际设计展,华沙柏林博物馆核心展览核心展览
依靠被动和主动的多媒体站、家具、绘画、装饰元素和稀有的历史物品
组成。展览的所有组成部分
都是由建筑师、历史学家、平面设计师、工匠、视觉艺术家、动画师和视觉艺术家组成的精选团队
交付的。每一个画廊的风景都在形式和内容上讲述了一个独立的故事,并且它的各个元素都被设计
成特定时期的风格。

 博物馆设计

建筑师Miros·aw Nizio的工作室在2011-2014年间负责核心展览的设计和建造。空间布局和材料使
用都服从于历史叙事的逻辑。打开展览的
“森林”画廊是一个装置,灵感来源于有关犹太人抵达波
兰和定居的传说。波兰艺术家手工制作的“第一次相遇”画廊内的绘画和装饰,形成了从960年到500
年几个世纪以来犹太定居者命运故事的背景。这些画最初是在计算机上开发出来的,然后以1:50的
比例转移到纸上。在最后一个阶段,这些线条被复制到矿物灰泥上。展示犹太社区黄金时代的
“天堂”画廊最重要的景观元素是克拉科夫和卡齐米耶兹的互动模型,这两个模型花了6个月的时间
才建成。
博物馆设计

“犹太小镇”画廊,致力于17和18世纪的历史,以代表典型的家庭,客栈,或犹太市场摊位的内
部结构为特色,所有这些都是由工匠与新吉布提国际合作建造的橡木。在这里,多媒体、道具和动
画描绘了犹太人日常生活的场景。画廊的焦点是重建的木制比玛,悬挂在其上的屋顶,以及犹太教
堂的装饰性拱顶。“与现代性的碰撞”画廊展示了波兰直到1914年的第一次分裂时期。
博物馆设计

在画廊的较远的部分是一个房间风格的火车站大厅。这里的多媒体演示展示了犹太人对铁路网建设
的贡献,以及大规模移民。在这里,人们还可以看到一个由专门烧制的砖制成的复制品以及一个与
19世纪工业发展有关的先容。“在犹太街上”画廊是为了纪念二战时期。它的中心是在博物馆设计空
间内重建的前扎门霍夫街。公寓的六米高的白色立面变成了幻灯片放映的平原,展示了建筑的前立
面,上面有餐厅、车间和商店的招牌。从街上直接进入建筑,房间设计成影片院或咖啡厅,致力于
二战时期的学问和政治生活。单独的房间专门用于儿童和教育。

“大屠杀”画廊指的是第二次世界大战。与其他画廊相比,这里运用的艺术手段和肖像画在很大程度上依赖于这一困难主题的象征性手法。设计师们在展示犹太悲剧命运时避免了文学主义和恐怖庆典
。画廊的房间结构不同。狭窄的走廊,倾斜的墙壁,暗淡的颜色和暗淡的光线,以及诸如混凝土或
生锈的钢铁之类的材料,增强了焦虑、悲剧和围攻的感觉。

最后的“战后”画廊是为1945年以后的时期而设的。这里先容的是,例如,波兰犹太社会和学问协会
的俱乐部活动,以及战后波兰共产党当局的大屠杀和反犹太诽谤运动的后果。


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